獨家腥聞
Nightcrawler
出品：美國
導演：丹吉洛伊 (Dan Gilroy)
從希臘悲劇到現在，
我們到底走了多遠？
今日我們熟悉的「戲劇」，
在兩千多年前的希臘就開始有蓬勃的發展。(註 1)
然而如果細讀希臘時期的重要劇本，
很容易發現當時的悲劇中即便出現暴力，
也經常只是一個「概念」；
如果牽涉到任何暴力行為，
事件通常都是在台下發生，
而舞台上的呈現則僅止於當事人事後的悲痛及懺悔。
但是在紀錄影像已經越來越容易的今日，
我們的品味，無論是對戲劇或者電影，
都已和古希臘時代大相逕庭。
這或許與 19 世紀末期劇場表演所發生的變革有關；
史坦尼斯拉夫斯基的戲劇理論 (註 2) 逐漸受到重視，
人們開始追求戲劇中的「真實」；
對血腥畫面的貪婪渴求也不再只局限於戲劇，
更擴展到生活的其他層面。
《獨家腥聞》的主角路易斯，
便緊抓住這種深層慾望，
在新聞攝影的事業中扶搖直上。
當然，那種對血、意外現場的渴望，
是否只是單純的好奇心，
或者該解釋為人性的黑暗面、甚至定義為傷風敗俗的品味，
都不在路易斯的考量之中。
這部電影有意思的地方，
在於導演帶著我們從路易斯的角度出發；
我們看見路易斯如何從一個無業但相當有自信、帶點小聰明的年輕人，
找到他願意全心追求的事業，並在裡頭一步一步的往上爬。
那份渴望發揮長才的動機，
觀眾想必很能認同；
因此我們也在觀賞過程中多多少少對路易斯建立了好感。
然而為了攀到頂峰，
路易斯一次又一次逾越了主流社會的道德界線，
而且程度似乎越來越嚴重 --
先是以談判的口吻半強迫導播妮娜與他發生親密關係，
接著便破壞競爭對手的工作用車、害對手發生車禍，
最後甚至在拍攝到兇手車牌號碼時拒報，
反而跟蹤兇手並在報案現場守株待兔、「製造」新聞，
還故意害死自己的搭檔/員工。
電影看到最後，觀眾不禁要問自己，
這是我曾同理過的那個年輕人嗎？
當初為何覺得自己能理解他呢？
追求自己所愛固然是好的，
但是為了站上金字塔的頂端，
做到甚麼程度才算正確呢？
當然，多數人應該不會效法路易斯。
「但是怎麼樣才算太超過？」
恐怕每個人的底線不盡相同；
而追求卓越的過程是否一不小心就跨越了界線，
更是每個人都必須深刻反省的問題。
電影的尾聲，路易斯不但無需為自己的行為負責，
反而招攬新員工、買了新車、擴大事業，
更代表導演對這缺乏自制力的現代社會無聲的控訴。
註：本篇文章所使用之圖片及引述之文字及影片分屬原著作人所有，絕無侵權意圖。
註 1：維基百科 - 古希臘劇場 Theatre of Ancient Greece
註 2：維基百科 - 史坦尼斯拉夫斯基系統 Stanislavski's system
其他延伸閱讀：
維基百科 - 反社會人格障礙 Antisocial Personality Disorder
《獨家腥聞》製造新聞 Making The News "Nightcrawler"
《獨家腥聞》- Matt Zoller Seitz 影評 Nightcrawler - Matt Zoller Seitz
《獨家腥聞》影評 - Sandy Schaefer 'Nightcrawler' Review - Sandy Schaefer
傑克葛倫霍談《獨家腥聞》 Jake Gyllenhaal on Nightcrawler
傑克葛倫霍《獨家腥聞》訪談 Jake Gyllenhaal Interview for NightCrawler
《獨家腥聞》影星傑克葛倫霍 "Nightcrawler" star Jake Gyllenhaal
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